站在书法史的角度讲江湖体没有经过时间的检验，如果实践检验脱颖而出了，那也就是正经路子开宗立派了。楷书为例，欧的结字，左收右放，内收外放，例如就九成宫里面的深字，点化之间已经歪了，但是整个字就是立住了。看过几次书法展之后，感觉江湖体和名家名篇正宗传承的书法之间还是区别很大的，总结一句话，书法是做减法。江湖体为了飘逸，但是笔法的点化之间变化少，重复。字与字之间为了追求牵连，连笔多半都很刻意。总得来说就是功力不够，对笔法字法章法理解不够。以当代两位著名书法家启功和赵朴老为例，二人书法各有特点。学习二人书法相对来说启功的更容易达到八成和九成的程度。赵朴老的书法，每个字自带的角度，比较难以把握非让容易跑偏，反而要学到同等水平更难。
站在书法史的角度讲江湖体没有经过时间的检验，如果实践检验脱颖而出了，那也就是正经路子开宗立派了。楷书为例，欧的结字，左收右放，内收外放，例如就九成宫里面的深字，点化之间已经歪了，但是整个字就是立住了。看过几次书法展之后，感觉江湖体和名家名篇正宗传承的书法之间还是区别很大的，总结一句话，书法是做减法。江湖体为了飘逸，但是笔法的点化之间变化少，重复。字与字之间为了追求牵连，连笔多半都很刻意。总得来说就是功力不够，对笔法字法章法理解不够。以当代两位著名书法家启功和赵朴老为例，二人书法各有特点。学习二人书法相对来说启功的更容易达到八成和九成的程度。赵朴老的书法，每个字自带的角度，比较难以把握非让容易跑偏，反而要学到同等水平更难。